{"id":3442,"date":"2026-10-29T07:05:01","date_gmt":"2026-10-29T06:05:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.allsho.it\/wordpress\/?p=3442"},"modified":"2026-10-29T07:05:02","modified_gmt":"2026-10-29T06:05:02","slug":"ravel-o-del-prezzo-della-reticenza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.allsho.it\/wordpress\/2026\/10\/29\/ravel-o-del-prezzo-della-reticenza\/","title":{"rendered":"Ravel, o del prezzo della reticenza"},"content":{"rendered":"\n
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I due camminavano lungo i portici di Str\u00e8 Ma\u017c\u00f4ra, parlando. L’oggetto della conversazione era quanto a lungo si sarebbero fermati a Bologna.
Da un lato, Carlo sperava di poter ripartire presto per tornare in Umbria. Non parl\u00f2 in mod espl\u00e9ccit del nuovo incontro con Crawley, ma il contenuto deludente dell’ultimo messaggio gli faceva sospettare che il pericolo ormai non fosse pi\u00f9 in agguato. Gli sembrava chiaro che i terroristi avevano cambiato stratag\u00ee, e nella nuova lui non aveva alcun peso.
Dall’altro, Ermanno stava aspettando l’apuntam\u00e4nt con Chiara, ancora senza data, ma che sicuramente si sarebbe svolto nel capoluogo emiliano. E poi? Ermanno non lo sapeva. Non era certo che l’Umbria sarebbe stata il luogo in cui and\u00e8r in av\u00e0nzi. Forse l’estero, forse qualche altra citt\u00e0 italiana, forse Bologna stessa. Ma voleva aspettare l’incontro per capire come, e dove, procedere.
Carlo non aveva fretta, voleva ripr\u00e0nder a insgn\u00e8r, a settembre, ma un’estate a Bologna, ancorch\u00e9 torrida, non gli dispiaceva. Ricordava gli anni di universit\u00e0, a Per\u00fbsa: Bologna era sempre stata il mito degli universitari, la zit\u00e8 d i \u017c\u00f4ven. Un’estate da giovani: perch\u00e9 no. Poteva permettersi di aspettare che cosa avrebbe deciso Ermanno. Glielo disse, intanto che passavano sotto la Garis\u00e0nnda.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Il Concerto in Sol di Maurice Ravel \u00e8 uno specchio fedele del suo autore. Nato dopo il viaggio negli Stati Uniti del 1928, in cui il compositore viene in contatto con il jazz e con la musica afroamericana, il concerto ha tre tempi, com’\u00e8 d’uopo. Il primo e il terzo sono ricchi di suggestioni moderne, ritmiche. Ravel rilegge le esperienze americane, ma sempre con uno sguardo fedele alla propria identit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Che \u00e8 un’identit\u00e0 francese, indelebilmente. Il concerto, pare lo abbia affermato Ravel stesso in un’intervista, \u00e8 nello spirito dei concerti mozartiani, o francesi, alla Saint-Sa\u00ebns: un jeu<\/em>, in cui il pianoforte deve divertirsi, giocare, risplendere, senza perdersi nel titanismo, nell’agonismo romantico.<\/p>\n\n\n\n

E questo spiega il primo e il terzo movimento. (L’intero concerto \u00e8, ad esempio, qui<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Il secondo movimento, Adagio assai, \u00e8 un altro mondo. L’amica pianista e dedicataria Marguerite Long testimonia il lavoro assiduo, estenuante, di scrittura e riscrittura di una partitura di un’apparente semplicit\u00e0 disarmante.<\/p>\n\n\n\n

Il tema, lunghissimo e poco memorizzabile, \u00e8 una semplice linea melodica, essenziale: ogni nota pesata e scelta. Il tema “scorre”, e quasi non si avverte la cura con cui ogni passaggio \u00e8 stato progettato. Il modello dichiarato \u00e8 il Larghetto<\/a> dal quintetto con clarinetto K581 di Mozart. Anche qui un lungo tema, anche qui un tempo ternario, anche qui modulazioni, cadenze d’inganno, momenti di dialogo, e il lungo tema che riemerge qua e l\u00e0, legando tutto. <\/p>\n\n\n\n

E su questo, o sotto questo, Ravel aggiunge un\u2019ambiguit\u00e0 ritmica che quasi non si avverte. La melodia della mano destra tocca ognuno dei tre quarti della battuta. L\u2019accompagnamento della sinistra \u00e8 invece un valzer lento e reticente: nello schema basso-accordo-accordo, che si ritrova in tanti valzer chopiniani, Ravel sostituisce gli accordi con bicordi, risparmiando note. Ma l\u2019unit\u00e0 del valzer \u00e8 l\u2019ottavo, non il quarto. Il basso batte ogni tre ottavi, e in una battuta la sinistra fa due giri di valzer mentre la destra conta tre quarti. Due gruppi di tre contro tre gruppi di due.<\/p>\n\n\n\n

Si tratta di una coesistenza di ritmi diversi. Si incontrano all’inizio di ogni battuta, ma poi si perdono e si rincorrono fino al prossimo incontro. E questo rende la melodia ancora pi\u00f9 fluida, scorrevole, una serie di momenti unici, e non pi\u00f9 una ripetizione schematica di strutture. Ma \u00e8 precisamente giocando con strutture rigide e irriducibili che Ravel arriva a far perdere all’ascoltatore il senso di struttura. E a immergerlo in un flusso essenziale quasi ipnotico di note che sembrano<\/em> non andare da nessuna parte.<\/p>\n\n\n\n

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