{"id":3230,"date":"2026-08-27T00:31:24","date_gmt":"2026-08-26T22:31:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.allsho.it\/wordpress\/?p=3230"},"modified":"2026-08-31T00:51:13","modified_gmt":"2026-08-30T22:51:13","slug":"chopin-3-e-lo-sviluppo-che-implode","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.allsho.it\/wordpress\/2026\/08\/27\/chopin-3-e-lo-sviluppo-che-implode\/","title":{"rendered":"Chopin (3) e lo sviluppo che implode"},"content":{"rendered":"\n
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– Cosa deve accadere, Manno, perch\u00e9 vi rivediate? Qual \u00e8 la condizione?
– Che rivedersi abbia senso, Gins.
– Credo che in trent’anni abbia trovato un senso.
– Anch’io. Per me il senso potrebbe essere chiederle perch\u00e9 mi ha lasciato perdere.
– Per lei potrebbe essere chiederti scusa per averlo fatto.
– Potrebbe essere chiederle perch\u00e9 ha sposato qualcun altro.
– Chiederti scusa e cercare di rimediare.
– Come ha potuto dimenticarsi di me, fregarsene di ci\u00f2 che mi riguardava, subito e nei successivi trent’anni.
– Chiederti scusa e cercare di rimediare e di recuperare il tempo perduto.
– Io vorrei solo risposte, per il mio passato. Una ragione per cui ha deciso di non amarmi pi\u00f9.
– Lei forse ha la speranza, forse giustificata dalla tua fuga, che tu non abbia mai smesso di amare lei. Puoi continuare a nasconderti, questa volta io non ti tradir\u00f2, Manno, nasconderti, qui, dove vuoi, tornare all’eremo, sparire, eclissarti. Per\u00f2. Pensaci. Le tue risposte. Le sue. Mettere fine.
– Ah Gins, le ferite, rivedersi, domande risposte passato futuro. Ferite sanguinano ancora rivedersi perch\u00e9? Amarsi forse ma da lontano ho dovuto capire che capisca da lontano. Rivedersi, dove quando trent’anni, rivedersi che senso ha. Amare chi mi ha lasciato ferito sul bordo di una strada senza parole. Rivedersi. Che senso ha. Rivedersi. Dopo trent’anni. Che senso ha.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

La Ballata n. 4 (op. 52) \u00e8 del 1842-43. Chopin muore (probabilmente di tisi) nel 1849: dopo la Ballata n. 4 produce una quantit\u00e0 comparativamente ridotta di lavori: il catalogo cita la Polonaise “Eroica”<\/a>, op. 53, lo Scherzo n. 4<\/a> op. 54, due Notturni op. 55 (qui il primo<\/a> e il secondo<\/a>), tre Mazurche op. 56 (qui la prima<\/a>, la seconda<\/a> e la terza<\/a>), la Berceuse<\/a> op. 57, la Sonata per pianoforte n. 3<\/a> op. 58, tre Mazurche op. 59 (la prima<\/a>, la seconda<\/a> e la terza<\/a>), la Barcarolle<\/a> op. 60, la Polonaise-Fantaisie<\/a> op. 61, due Notturni op. 62 (il primo<\/a> e il secondo<\/a>), tre Mazurche op. 63 (la prima<\/a>, la seconda<\/a> e la terza<\/a>), tre Valzer op. 64 (il primo<\/a>, il secondo<\/a>, il terzo<\/a>), la Sonata per violoncello e pianoforte<\/a> op. 65. Queste le opere pubblicate lui vivente. Tra le postume poco altro risalente a questo periodo.<\/p>\n\n\n\n

La Ballata n. 4 segna una svolta, sicuramente. Una svolta di complessit\u00e0 e di consapevolezza. La struttura: tre idee tematiche. Una, in Do maggiore, compare qua e l\u00e0 come introduzione (dominante) al primo vero tema, in Fa minore, di una dolcezza struggente e che ricorda, con il suo incedere ternario Andante con moto<\/em>, i valzer. <\/p>\n\n\n\n

Questo tema compare una prima volta all’inizio, ripetuto due volte nelle sue due parti. Poi ricompare in modo molto simile, ma arricchito di un controcanto nel registro mediano. Infine una terza-quarta volta prima come canone (a due voci, con accenno di una terza: \u00e8 polifonia, sissignori) e poi in forma molto pi\u00f9 libera, in una riproposizione che ricorda i notturni, con un accompagnamento che arpeggia sotto la melodia che Chopin arricchisce di note tanto sovrabbondanti da non stare nel metro.<\/p>\n\n\n\n

Il secondo tema \u00e8 complicato: \u00e8 in maggiore ma emerge in diverse tonalit\u00e0. Se ne vede un accenno ritmico subito dopo l’ingresso del primo tema (quasi un frammento di corale, che si contamina presto con elementi del primo tema stesso, scomparendo). Si presenta in modo riconoscibile come tema dopo la versione con controcanto del primo tema. Viene per\u00f2 interrotto da uno sviluppo che riporta al tema introduttivo (quello che precede il primo), e infatti subito dopo arriva proprio lui, il primo tema, nella coppia di versioni canone+similnotturno di cui abbiamo gi\u00e0 parlato. <\/p>\n\n\n\n

E infine torna, il secondo tema, in modo glorioso e amplissimo, in un trionfo di arpeggi, purtroppo per durare poco: la ricchezza di questa versione collassa precipitando in una serie di modulazioni a vuoto: per andare da Fa minore a Do maggiore (il passaggio pi\u00f9 facile e immediato: dalla tonica alla dominante), Chopin inserisce diciotto accordi che portano in regioni lontane in un grande giro armonico che si conclude con un istante riflessivo e calmo, una sorta di pedale di dominante, prima della coda vertiginosa.<\/p>\n\n\n\n

E questa volta la coda \u00e8 davvero il finale. Macina insieme frammenti di temi, di accompagnamento, in un collasso generale della struttura, che gira intorno all’unica cosa che rimane ferma: la tonalit\u00e0 di Fa minore.<\/p>\n\n\n\n

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