{"id":3117,"date":"2026-07-26T15:36:17","date_gmt":"2026-07-26T13:36:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.allsho.it\/wordpress\/?p=3117"},"modified":"2026-07-30T18:00:38","modified_gmt":"2026-07-30T16:00:38","slug":"mozart-e-i-suoi-padri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.allsho.it\/wordpress\/2026\/07\/26\/mozart-e-i-suoi-padri\/","title":{"rendered":"Mozart e i suoi padri"},"content":{"rendered":"\n
\n

(Canone)
Pronto, Ginevra? Sono Ermanno\u2026 No, sono fuori\u2026 Eh, ti racconter\u00f2.
Pronto, Wilma? Sono Chiara\u2026 No, non \u00e8 l\u00ec, \u00e8 uscito\u2026 Eh, ti racconter\u00f2.

No, senti, sto arrivando a Bologna\u2026 volentieri! Alle undici. Perfetto.
No, senti, io torno a Torino\u2026 davvero? A mezzogiorno? Perfetto.

Ti richiamo quando arrivo a Bologna. Ciao.
Richiamami quando arrivi a Bologna. Ciao.<\/p>\n\n\n\n


(Canone al rovescio)
Ciao Manno\u2026 sei fortunato che oggi sono in smart, sei arrivato prima del previsto.
Ciao Chiara\u2026 ti \u00e8 andata male, ero gi\u00e0 ad Asti, Bologna non \u00e8 dietro l’angolo.

Non sapevo foste in due\u2026 ok, camminiamo\u2026
Credo di sapere cosa far\u00e0. Aspetta che mi fermo un secondo.

Quindi avete bisogno di un posto. In centro, o vicino. Ok.
Secondo me sa gi\u00e0 dove andare. Io andrei in periferia, lontano dalla gente.

Fammi fare qualche telefonata, per il momento potete stare da me. Una notte o due.
Non so bene chi chiamare, dovrei cercare Ginevra, ma ci vorr\u00e0 del tempo, qualche giorno.<\/p>\n\n\n\n


(Canone)
Bene, qualcosa ho trovato, ragazzi.
Bene, Chiara, qualcosa ho trovato.

Esatto, qui vicino, a porta Saragozza.
Qui vicino, a porta Saragozza.

Andiamo subito?
Vado subito.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Wolfgang Amadeus Mozart. Bambino prodigio, tanti film ne parlano, non voglio tediare nessuno con aneddoti di scarso interesse. <\/p>\n\n\n\n

C’\u00e8 una lettera, tuttavia, che vale la pena, dal nostro punto di vista, analizzare. E’ una lettera che, nell’aprile 1782, ventiseienne a Vienna, scrive al padre (naturale) Leopold a Salisburgo. Vi si trovano due informazioni importanti.<\/p>\n\n\n\n

Prima di tutto, gli comunica di aver iniziato a frequentare la casa del barone van Swieten in cui si ascolta molto Bach e H\u00e4ndel. E in secondo luogo gli chiede se ha sentito, per caso, della morte del “Bach inglese”, Johann Christian Bach, undicesimo figlio di Johann Sebastian, e compositore lui stesso, che Mozart aveva incontrato due volte, a Londra (Mozart aveva 8 anni) e pi\u00f9 tardi a Parigi.<\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 \u00e8 importante questa lettera? Perch\u00e9 in poche righe al padre naturale, Mozart cita tre nomi che sono fondamentali per la sua formazione e per una profonda crisi stilistica che lo coglie quell’anno. Possiamo dire, tre padri artistici e stilistici.<\/p>\n\n\n\n

Il primo \u00e8 il Bach inglese<\/em>. Rimasto orfano di padre giovanissimo, non ebbe tempo di assimilare lo stile del padre. And\u00f2 a lezione dal fratello maggiore Carl Philipp Emanuel, che invece si era formato sulla musica del padre. Il giovane si orient\u00f2 presto verso quello stile galante<\/em> che rappresenta una reazione al contrappunto barocco: frasi semplici, melodie ampie e cantabili, armonie di supporto, quasi nessuna traccia degli intrecci di voci tipici del barocco. Mozart assorbe questo stile, e nel 1782 ne \u00e8 ormai un maestro.<\/p>\n\n\n\n

Ma nel 1782, il barone van Swieten ogni domenica ascolta l’altro Bach, e H\u00e4ndel: \u00e8 prefetto della biblioteca imperiale, ha accesso a manoscritti che nessuno da decenni ha pi\u00f9 eseguito, e di cui lui ha memoria dal periodo in cui era ambasciatore austriaco a Berlino.<\/p>\n\n\n\n

La costruzione difficile, il rompicapo delle voci da stendere nella scrittura, e da dipanare nell’ascolto: cose che Mozart e Haydn hanno studiato sui manuali: ma ora ogni domenica Mozart le ascolta dal vivo. Ecco che trova altri “padri” stilistici: Bach il vecchio e il pi\u00f9 brillante e aperto H\u00e4ndel, le due facce dello stesso rigore compositivo, della stessa maestria e genialit\u00e0 barocca nel tenere insieme tanti discorsi usando strutture.<\/p>\n\n\n\n

Constanze, la moglie (causa della rottura di Wolfgang col padre Leopold, che l’ha cresciuto anche musicalmente), \u00e8 ammaliata, e chiede a Mozart di comporre fughe.<\/p>\n\n\n\n

Mozart si dedica quindi a studiare e a praticare atti di contrappunto, si potrebbe dire. Apertamente e con grande ampiezza (esempio clamoroso \u00e8 la compiutissima doppia fuga del Kyrie<\/a> del suo famoso e incompiuto Requiem K 626, nove anni dopo). Ma pi\u00f9 spesso di nascosto: non perch\u00e9 se ne vergogni, ma perch\u00e9 quella \u00e8 la cifra della sua poetica: la complessit\u00e0 necessaria nascosta sotto una superficie liscia e lucida.<\/p>\n\n\n\n

\n